林晓绘画艺术

白乌鸦
绘画的“现实”这个词一一因由各方面的理解一一显然是一种乌鸦效应。有人说那是一种社会必须，似乎也不十分恰当，并不是因为社会才显得现实，这是关于乌鸦就是黑色的第一种混淆。绘画世界并不因为社会约束才拥有了现实，这是关于黑色飞禽的第二种混淆。
         在中国，绘画领域存在着美术家协会，它显然是绘画的约束，或者说是约束绘画和绘画人群的黑乌鸦，由一只、二只、三只……十只、百只、千只，或更多只的乌鸦组成。它们关注着绘画的倾向，关注着画家的行为一一用绘画的“现实”来形成一种乌鸦秩序，力图或渐渐地让每一个人都向往成为乌鸦，或已经成了乌鸦。
         我这样看待乌鸦：绘画和画家的现实是什么？是否当他作为画家在绘画时，他的现实就可以与约束他的乌鸦相提并论了？
          美术家协会的乌鸦们其实都还是有眩晕的时候，这种形容状态也许不恰当，也不知能否说清楚，也许在面对更大的乌鸦规则时，也许是在面对大众与民主时：换届让这一群黑禽脱下了乌衣，愿意或不愿意地披在了另一群即将脱变成为乌鸦的人的身上。在这种时候，一切都动了起来，仿佛存在着垮塌，仿佛往事成烟，仿佛小狼咬死了老狼。总之，虽说这里用了一些简单的隐喻，但它们也说明不了什么一一当它只是黑禽间精确替换的瞬间在社会现实中移动时，人们被混淆了的感觉中唯一清醒的就剩下了一句古老的缄言：天下乌鸦一般黑。这样说，只是不知道能否使你们明白得通透豁然，因为这种表达的难度不小，需要神识、金刚不坏之身、将乌鸦们秒成渣的天道……当然，认定乌鸦的存在区城还极其容易造成混淆和被混淆，最终对于乌鸦乐观的结局有二：一为自掐而死，二为互掐而亡。悲观的结局只有一个：乌鸦是永恆的……(文/林晓）